ῶκ έλσεκ

 - Παρακαλώ ένα σταυρουδάκι.

Αυτό παρακαλούσε το ηλεκτρονικό μήνυμα που δεν έκρυβε τους παραλήπτες κι εκεί μέσα ήταν και η θεία Κούλα.

- Θέλεις να σε σταυρώσω, στρατηγέ;

Αναρωτήθηκε και τράβηξε το ταψί με τους γίγαντες από την κατάψυξη. Πάντα είχε εφεδρείες η θεία Κούλα. Βλέπεις ήταν αδερφή στρατηγού κι αυτή κι όχι μια τυχαία θεία, ύψους ένα μέτρο και κάτι ψιλά και κάτοικος από τη γέννησή της του ίδιου κωλοχωριού σε μια κοιλάδα του Άδη. Στο τραπεζάκι που ήταν στολισμένο μ' ένα κοφτό σεμεδάκι από πολύχρωμες κλωστές εξ αλλοδαπής,  υπήρχαν αρχειοθετημένες οι τρίχες από το εσωτερικών των μπανανών του πρωινού.

Εκείνο το διάστημα οι μύστες των σεισμών παρακολουθούσαν τη θεία Κούλα μέσω δορυφόρων κι αυτό για τον απλούστατο λόγο ότι μπέρδεψαν το δεύτερο γράμμα του ονόματός της. Αναρωτιόντουσαν για το λάθος στο μάτριξ κι όλο έπαιρνε κύκλους το ραπανάκι που κρατούσαν για τυχερό. Φυσικά οι στριγγλιές απ' τις λιμουζίνες και τα κλάξον των τεράστιων κατεβρεχτήρων βατράχων περνούσαν απαρατήρητα σκεπασμένα απ' τους ήχους ηλεκτρονικού αυτοσχεδιασμού των Ωτέκρ.

Η συγγραφή ενός ερωτικού σονέτου είναι κάτι πολύ εύκολο. Μπορεί να συγκριθεί με τα ολοκληρώματα όπως και με την κλωτσιά μιας κουράδας κάτω από το χαλί στο καθιστικό. Ο στρατηγός τελικά εκλέχτηκε. Περίεργο δεν ήταν. Αποτελούσε το μοναδικό υποψήφιο. Όταν κατάλαβε όμως ότι η θεία Κούλα, αδερφή στρατηγού, δεν θα του έστελνε ποτέ ένα ξύλινο σταυρουδάκι αυτοκτόνησε. Έδεσε το χέρι του σε μια φουσκωτή κούκλα αυτοικανοποίησης και βγήκε στο δρόμο με γυαλιά ηλίου. Είχε πανσέληνο, το φυσούσε και το σφύριζε κλέφτικα από τα σπασμένα τζάμια.

- Γιατί σε μένα, Παναγιά μου;

- Σε φωνάζουν Μαίρη.

- Κάτσε να δω το λάιβ και θα την τακτοποιήσω την κυρά Κούλα.

- Τελικά ήταν υποχρέωση να σταυρώσουν τον στρατηγό, όπερ και εγένετο.

ανιδιοτέλος

"Μπορείς πιο εύκολα να δεθείς με το παλιό σου ποδήλατο παρά με εκείνα τα δίποδα που μιλάνε χωρίς να τα ρωτήσεις; Αισθάνεσαι καλύτερα να φαντάζεσαι το παρόν μέσα από ένα βάζο γεμάτο αγγουράκια τουρσί απ' ότι σου προβάλλουν τα όργανα στις κόγχες του προσώπου σου;
Νομίζεις ότι μόνο δίνεις, ότι αυτός είναι ο σκοπός σου, ότι σε χειροκροτούν κι ότι αυτό παρακάτω είναι ο ματαιόδοξος ζωντανός σωρός σου;
Ξέρεις να υπαγορεύεις. Αυτοδιδάχτηκες."

[Selflessness, Oil on Canvas by Esam Jlilati]

ατροφικό

ένας μικρός μαχαραγιάς

- συντροφικό είδος σε αφθονία -

άπλωσε το μελάνι για να ζωγραφίσει τη διαθήκη μου

Επ! του/της λέω, ακόμα εδώ είμαι!

Έχει καιρό που δεν σε βλέπω, αποκρίνεται και κάνει μια ανάληψη.

σιωπή μεταξύ οικογενειακών αναζητήσεων κι αρπαγής χρηματικών Συναισθημάτων

μερικές φορές - οι άνθρωποι - φοράνε τις ζωές Άλλων ανθρώπων

κι εκεί πάνω, τσουπ ζωγραφίζουν μία άμπελο ψηλά απ' το κεφάλι τους

κι έρχονται άλλοι - προσκεκλημένοι από μακριά - κι επευφημούν

τους λένε "έχετε τον παράδεισο σας εκεί" κι αμέσως κοινοποιούν ένα τραγούδι - παραδοσιακό -

για να δείξουν ότι κι η δικιά τους ζωή είναι καλή σαν των άλλων.

 

Συμπέρασμα: οι άνθρωποι μαθαίνουν να χρησιμοποιούν το "Σ' ευχαριστώ"

έτσι ώστε να καταλαβαίνεις ότι σε ειρωνεύονται και να αισθανθείς άσχημα.

για το "Σ' αγαπώ" ούτε σκέψη, ούτε λέξη κι ούτε καν ένα ζωγραφιστό τσαμπί σταφύλια,

εκεί στα μάτια των παιδιών που ακόμα χαμογελούσαν όταν ήταν ανήμπορα τα - λοιπά / αιωνίως συνταξιοδοτημένα - οικογενειακά ανθρωπάκια 

ΜΜΜΔ & Alem - L'Âge De L'Absolutisme (2021, Antifrost)

Περιδιαβαίνω τα ράφια της βιβλιοθήκης... υπάρχουν ακόμα βιβλία στο έτος 2021. Υπάρχουν και κασέτες και βινύλια και μόδες που επαναλαμβάνονται σαν τα κύματα να σπρώχνουν τα έτη απ' τη μπαρόκ αρρωστιάρα κατάσταση του τώρα στο βόμβο και τις δονήσεις από έγχορδα και θύμησες. Σ' αυτή την εποχή του απολυταρχισμού νιώθω περισσότερο από ποτέ να πρέπει να δώσω σημασία στις λεπτομέρειες, να μην αφήσω τίποτα να ξεφύγει. Κι αυτές οι χαμηλές συχνότητες με κρατάνε ζεστό όσο χαίρομαι που... υπάρχουν ακόμα τέτοιες μουσικές στο έτος 2021.

Σουρεαλιστική Ανισότητα

 Έλα να κρυβόμαστε όλοι...

Με τάξη ν' εναποθέσουμε τις πιο απλές μας σκέψεις που κατεγράφησαν ως μύχιες κι έπειτα ν' ανοίξουμε μια συσκευή για παρέα. Δεν έχει φύλλο αυτή για να κρυφτεί. Ο χρόνος περνά. Τικ Τακ. Δεν είναι παρά τα σήματα καπνού που στ' αποστειρωμένο και αρρωστοφοβικό σήμερα μας δεν τα βλέπεις. Κι αυτή η αδυναμία σου δεν μετριέται με δέκατα. Και το χειρότερο;

Δεν απαγορεύτηκαν τα ρεβεγιόν Παραμονή Πρωτοχρονιάς

Θυμάμαι την αρχή κι ας μη δίνω σημασία στων άλλων τις λεπτομέρειες. Πρέπει να 'τανε πριν είκοσι και βάλε χρόνια. Hardcore, Crust και Punk. Διανομή ανεξάρτητων εντύπων (είχα αφήσει κι εκείνο το βιβλιαράκι μου με τους Agathocles στον Δημήτρη), δίσκοι που έβγαζαν οι μουσικοί μόνοι τους, θόρυβος, αφίσες, μυρωδιές και μπύρα Βεργίνα. Μου αρκεί το πόσο απίθανα περνούσα για να ξεχάσω τις καθυστερήσεις. Υπήρξαν βράδια που πήγα και γύρισα (100 και βάλε χιλιόμετρα) κι άκουσα μόνο τις κασέτες στο ηχοσύστημα γιατί ποτέ δεν βγήκαν τα συγκροτήματα. Ήταν εκείνο το μαύρο πανό μάλλον που με κρατούσε ενθουσιασμένο: "Αν πολεμήσεις / παλέψεις μπορεί να χάσεις, Αν δεν πολεμήσεις / παλέψεις έχεις ήδη χάσει."

Πήγα με φίλους και φίλες, πήγα μόνος, ποτέ δεν ήμουν μόνος. Έψαχνα το παλιό blog να δω τι γίνετε, έψαχνα αφίσες στη Σβώλου να μου τραβήξουν με το μαύρο τους το βλέμμα μου. Αν έψαχνα έβρισκα. Έτσι έψαξαν τον τρόπο τους κι επόμενοι με τις απαραίτητες περγαμηνές και τα μακριά χέρια (όχι λόγω ύψους) και βρήκαν ότι τα τριάντα τέσσερα χρόνια μπορούν ν' αντικατασταθούν από μερικά εκατομμύρια στο όνομα μιας "βιβλιοθήκης". Που βρίσκονταν αυτοί όλα αυτά τα έτη; Τι είδαν; Τους άστεγους και τους μετανάστες να αισθάνονται ένα με τους νέους και τος παρείσακτους; Μουσική; Χορό; Καμία μύτη ανοιχτή από τίποτα; Συλλογικότητα; Ένωση; Δημοκρατία; Εισπράξεις σε τενεκεδάκια γεμάτα κέρματα; Δεν πειράζει. Η αξιοποίηση προς όφελλος ερμηνεύεται διαφορετικά από τον καθένα. Σε αυτή την ιστορία ο ηλίθιος λέγεται -κανένας- κι ο ρομαντικός -καθένας-.

Δεν γκρεμίστηκε κανένας τοίχος ή φούρνος στις λεωφόρους του κόσμου μας, ότι ζήσαμε μας κάνανε αυτό που είμαστε. Δεν χρειάζεται μνημόσυνο και σίγουρα δεν υπάρχει ανάγκη μίσους ή απάντησης. Ότι πήραμε τότε πήραμε. Κερδίσαμε τις σκέψεις νωρίς το πρωί, τη λύτρωση μπροστά στα ηχεία που ματώνανε, το σούρσιμο των αδέσποτων ανάμεσα στα πόδια μας, εκατοντάδες τενεκεδάκια στον αέρα και στον πλαστικό κάδο δίπλα στην κεντρική κολώνα. Κερδίσαμε δεν χάσαμε. Αν δεν το καταλάβατε δεν κερδίσατε. Αν μνημονεύετε τα παλιά καλά παραμύθια τότε δεν ακούγατε το "Can't Cheat Karma". Αντίο δεν λέμε στα τούβλα, στα χρώματα, στα σκοτάδια... 

Ο πλάτανος στέκει ακόμα, οι ρίζες πιάνουν πάνω στ' άστρα.

Το (επίκαιρο) προσωπείο του Κόκκινου Θανάτου

Αυθαιρετώ... αναδεύω τις σελίδες του χρόνου και εξιστορώ όνειρα άλλων στις εποχές που επιλέγω εγώ. Καταγράφω τη στιγμή αυτή, όπου οι άρχοντες κρύβονται στα τεράστια σπιτικά τους. Ολοκληρωμένα στις εποχές των Ολυμπιακών Αγώνων, του Ευρωπαϊκού Πρωταθλήματος Ποδοσφαίρου και του Ευρωπαϊκού Διαγωνισμού Τραγουδιού. Εκεί, ανάμεσα στις εθνικές πρωτιές, πήρανε τα δάνεια της εκατονταετηρίδας και ποτέ δεν γύρισαν πίσω στα κισσέ. Έφτιαξαν όμως παλάτια με αίθουσες πολλές. Η κάθε μια, όπως ορίζει το καταστατικό των πολλών αδήλωτων τετραγωνικών, άλλο χρώμα κι άλλη διακόσμηση. Παράλληλα η μια με την άλλη, όμως και σε επίπεδα πολλά, εκτείνονται γεμάτες τρόπαια καταναλωτισμού κι επιδεικτικού πλούτου. Τι κι αν απέξω ρακένδυτοι κι αλλόθρησκοι στριφογυρνούν σαν δερβίσηδες χωρίς φωτιά οι άνεργοι και δίχως επιδόματα πολίτες; Τίποτα δεν ξεπερνά τις αμπαρωμένες ψηλές πόρτες αν δεν έχεις το κατάλληλο τηλεκοντρόλ.

Σ' αυτόν τον κόσμο τον καλό φέτος χτύπησε παγκόσμιος λοιμός που έκλεισε τους προύχοντες μέσα στους δεκατέσσερις τοίχους τους. Έβαλαν το προσωπικό να ορκιστεί σιγή και καλή φύλαξη του πολύτιμου χώρου σε βάρος του φθηνού χρόνου τους. Αμπάρωσαν διόδους, παρήγγειλαν βαριές κουρτίνες σε επτά διαφορετικά χρώματα και τοποθέτησαν βιτρό διακοσμήσεις στα παράθυρα. Τίποτα δεν θα περνούσε μέσα χωρίς να εξεταστεί εξονυχιστικά, να θερμομετρηθεί και να καταθέσει λίγο σάλιο κι ούρα σε πλαστικά δοχεία που αφθονούσαν στον προθάλαμο. Φυσικά στο εσωτερικό των παλατιών θα επικρατούσε μια συνεχής γιορτή. Τα πάντα σε αφθονία εκτός απ' τις χαριτωμένες αρκούδες γιατί έτρωγαν τον αγλέορα κι εγκαταλείφθηκαν λίαν προσφάτως μαζί με τους πύθωνες και κάτι εξωτικά πουλιά που γέρασαν κι έχασαν το φτέρωμά τους. Όλα έτοιμα για να κρατήσουν μακριά τον ανοιξιάτικο ιό της γρίπης που τράβηξε πέρα απ' το καλοκαίρι.

Το ‘Προσωπείο του Κόκκινου Θανάτου’ διαβάστηκε πρώτη φορά πριν από 180 σχεδόν χρόνια στην αντίπερα τεράστια όχθη του ωκεανού, όταν εκτελούσε καθήκοντα προέδρου από συγκυρία ο John Tyler, πατέρας 15 παιδιών. Ο θανατηφόρος λοιμός μασκαρεύεται ως ο εαυτός του κι απρόσκλητος ανάμεσα στους ευγενείς καλεσμένους σκορπάει θάνατο παντού. Ο πρίγκιπας δεν απέφυγε τελικά το αναπόφευκτο και προσπάθησε μέχρι το τέλος να δείξει ότι δεν νικιέται από τον θάνατο, απομονωμένος εντός των πυλών του αβαείου. Οι πόρτες παραμείναν κλειστές όπως θέλησε αυτός αναμένοντας το τέλος του λοιμού. Ο ίδιος προηγήθηκε αυτού του τέλους. Πλήθος δημιουργών εμπνεύστηκε από το σύντομα διήγημα. Η ομήγυρη κάθε εποχής έβρισκε αυτές τις παροξυσμικές χίμαιρες ανεπίκαιρες ή ίσως περισσότερο επίκαιρες και πιο κοντά απ' τον επόμενο χτύπο του εβένινου ρολογιού, τα μεσάνυχτα...

mic

Shoegaze (1989-1991), μια ιστορία...

Παρακάμπτω το γεγονός ότι αυτό το διάστημα θα φοράμε όλο και λιγότερο τα παπούτσια μας… Οπότε ίσως αντί για να ατενίζουμε αυτά να πέφτει το βλέμμα μας αρχικά σε παντόφλες, μετά σε κάλτσες κι αν η κατάσταση συνεχίσει έτσι σε σαγιονάρες. Αν μη τι άλλο ευκαιρία να καλλωπίσουμε τα κάτω άκρα και με τα ινστιτούτα καλλονής κλειστά ίσως ένας αντίστοιχος DIY οδηγός να ήταν πιο χρήσιμος και πετυχημένος. Αντί γι’ αυτό shoegazing κι επιστροφή στο μέλλον του 1989-1991, λίγο πάνω και λίγο κάτω.

Ότι ο Kevin Shields θα είχε τριάντα χρόνια μετά εμπνεύσει σχεδιαστή παπλώματος με το εξώφυλλο του ‘’Loveless’’ δεν μου φαίνεται καθόλου περίεργο. Οτιδήποτε μπορεί να πουλήσει θα χρησιμοποιηθεί. Ίσως πίσω από μια τέτοια κίνηση να κρύβεται και το αφεντικό της Creation Records, ο σκωτσέζος μπίζνεσμαν Alan McGee, μια που ακόμα θα ονειρεύεται τα λεφτά που έχασε ή δεν καρπώθηκε με το τσουβάλι όπως επιθυμούσε.

Στα τέλη της δεκαετίας του ’80, εκεί κοντά στην κυκλοφορία του ντεμπούτου των Stone Roses, υπήρχε μια μικρή ομάδα διάσπαρτη στην Αγγλία που πάψανε να κοιτάζουν το κοινό όταν έπαιζαν κι ατένιζαν το πάτωμα της σκηνής. Παράλληλα με την εκτεταμένη χρήση εφέ παραμόρφωσης, με τα φωνητικά χαμένα πίσω από τις κιθάρες και τα όνειρα για ένα νέο κι αρκετά εσωτερικό ήχο. Drone και feedback, distortion και ένταση, πολλά ντεσιμπέλ. Είχαν ήδη οριοθετήσει τις βάσεις οι Jesus and Mary Chain με τα ‘’Psychocandy’’ και ‘’Darklands’’ τα έτη 1985 και 1987, όταν έδειξαν ότι δεν έγινε και τίποτα αν ανεβάσεις την ένταση και κάνεις εικοσάλεπτες συναυλίες. Από την άλλη οι Cocteau Twins με τα έξι άλμπουμ στην 4AD και κυρίως το ‘’Treasure’’ του 1984 είχαν την άποψη ότι και η ποπ μουσική μπορεί να είναι ποιοτικά ονειρική και καλόγουστη. Κάπου εκεί ανάμεσα προστέθηκαν κι οι δυο πρώτοι δίσκοι των Spacemen 3 ‘’Sound of Confusion’’ και ‘’The Perfect Prescription’’ όπου για πρώτη φορά τα παραισθησιογόνα καταναλώνονται από τα αυτιά.

Με αυτά στο τσουκάλι και ολίγη από ψυχεδέλεια των 60s, τροβαδουρική αισθητική των 70s και τον πάντα επίκαιρο μαϊντανό από Velvet Underground σκάνε οι My Bloody Valentine να πετάξουν ένα ‘’This Is Your Bloody Valentine’’ και το πήραν στα σοβαρά όλα τα ανήσυχα παιδιά της εποχής! Με πέντε εξαιρετικά singles τα επόμενα τρία χρόνια, μέχρι το ‘’Isn’t Anything’’ η σκηνή πάτησε στα πόδια της κι απέκτησε υπόσταση. Έτσι ο όρος shoegazing, που αρχικά δεν ήταν και κομπλιμέντο αφού ξεκίνησε σαν κριτική ενός θεατή συναυλίας των Moose το 1989 για να περιγράψει τη βαριεστιμάρα της μπάντας και την απουσία επαφής με το κοινό, πήρε στην ομπρέλα του τόσες καλές κυκλοφορίες που ανάγκασε τοπικά διαδικτυακά portal να κάνουν σήμερα αφιέρωμα και δισκάδικα να φτιάχνουν αντίστοιχες καρτέλες κατηγοριοποίησης για τα ράφια τους.

Κι αφού το αβγό βρέθηκε, δεν ήταν δύσκολο να σκάσουν από ‘κει μέσα κι οι κότες. Όλη η σκηνή κινιόταν ρυθμικά γύρω από τον κορμό της, εξού και ο χαρακτηρισμός από τον τύπο της εποχής ‘’The Scene That Celebrates Itself’’. Κι είναι όμορφο αυτό, ειδικά αν δεν σε προσέχουν οι άλλοι να δίνεις εσύ αξία σε αυτό που κάνεις και πιστεύεις. Κι αν οι My Bloody Valentine κουράστηκαν γρήγορα από τον ήχο που δημιούργησαν και τόσο σοφά τιτλοφόρησαν το δίσκο τους ‘’Isn’t Anything’’ (σε λεύτερη απόδοση, ‘’δεν έγινε και κάτι’’), οι υπόλοιπο μόλις άρχιζαν να παίρνουν μπρος. Αυτοί παραδώσαν την κασέτα με το ‘’Soon’’  (σαν εισαγωγή στο νέο τους πόνημα που θα αργούσε μέχρι το 1991) σε μονοφωνική παραγωγή και η δισκογραφική ζήτησε μια καινούργια κόπια γιατί πέρασαν το αντίτυπο για μασημένο!

Το δεύτερο όνομα που έμεινε στην βρετανική δισκογραφική ιστορία, όπως και τα περισσότερα αυτής της σκηνής, χωρίς ούτε μια κακή κυκλοφορία είναι οι Slowdive. Πιστοί στην ισότητα του shoegaze όπου τα μέλη έχουν επαρκή αριθμό γυναικών με βάση την τρέχων πια τάση, η φωνή της Rachel εναλλάσσεται με του Neil και η μπάντα από το Reading κυκλοφορεί (στην Creation και πάλι) τα EPs ‘’Slowdive’’ και ‘’Holding Our Breath’’ και το άλμπουμ ‘’Just For a Day’’ μέσα σε 10 μήνες. Είναι η στιγμή που η εν λόγω εταιρεία θέλει να καρπωθεί αυτό που ξεκινάει να κερδίζει ακροατήριο και να κερδίσει αξιόλογο μερίδιο από τις υπόλοιπες ανεξάρτητες και την τότε όχι πολύ περιορισμένη πίτα από τις πωλήσεις. Έτσι πέρα από τις προηγούμενες κυκλοφορίες των Pastels, The Jesus and Mary Chain, Felt κ.ά. μέσα στο 1990 βγάζει στα ράφια τους Ride, Telescopes και Swervedriver ενώ κρατάει τους House of Love και προωθεί τους ολοκαίνουργιους Teenage Fanclub δίπλα στους Primal Scream για να ‘ναι μέσα σ’ όλα! Οι Slowdive κατάφεραν μετά από δυο γεμάτες δεκαετίες απουσίας να συνθέσουν το τέταρτο κι ομώνυμο δημιούργημά τους που στέκεται άξια δίπλα στα πρώτα τους πονήματα.

Μέσα στο ίδιο χρονικό διάστημα και στα όρια του ιδιώματος κινήθηκαν οι τρεις δίσκοι των Galaxie 500, ‘’Today’’, ‘’On Fire’’ και ‘’This is Our Music’’. Προερχόμενοι από την αντίπερα όχθη του ωκεανού, και με τη βοήθεια της Rough Trade έγιναν ελάχιστοι γνωστοί κυρίως λόγο και της μικρής χρονικά διάρκειας ως συγκρότημα από το 1987 ως το 1991. Σκηνή στην Αμερική δεν υπήρχε, όμως ήδη οι Sonic Youth και οι Dinosaur Jr. ανδρωνόντουσαν με όλο και περισσότερη χρήση distortion και feedback. Τα κολεγιόπαιδα από το Harvard βρήκαν μια ελάχιστη αναγνώριση στην Ευρώπη και ήταν καλεσμένοι δυο φορές στα John Peel’s Sessions.

Όταν τον Οκτώβριο του 1990 εμφανίζεται το ‘’Nowhere’’ των Ride, τα μίντια ελπίζουν ότι στα αγγελικά προσωπάκια τους θα βρουν επιτέλους την ανταπόκριση και την μεγαλομανία ενός συγκροτήματος που θα ανεβάσουν και θα ρίξουν ως φωτοβολία ή αλλιώς next big thing. Το κουαρτέτο από την Οξφόρδη είχε την ευκαιρία να βγάλει δίσκο με το πρώτο του demo και να καρπωθεί τον τίτλο του σημαντικότερου γκρουπ της χρονιάς με τα τρία EPs ‘’Ride’’, ‘’Fall’’ και ‘’Play’’. Κάτι ανάμεσα στις ποπ μελωδίες των Stone Roses, τη φασαρία των Sonic Youth και την χαρά των Soup Dragons οι Ride αλλάζουν τον ήχο τους, πετυχαίνουν με το ‘’Going Blank Again’’ και μένουν ζωντανοί λίγο περισσότερο απ’ ότι το ίδιο το shoegaze, το οποίο λίγο ακούμπησαν και περισσότερο μίσησαν γιατί τους πήρε στον πάτο μαζί του! Είναι η εποχή της άνθισης των club και του acid και οι κιθάρες αποκτούν μια ρετρό αισθητική στ’ αυτιά της βρετανικής νεολαίας.  Ο Andy Bell πάλεψε αργότερα για τον βιοπορισμό του μέσα στην Creation τόσο με τους Hurricane No.1 και με τη σουηδέζα γυναίκα του Idha, όσο και μετά αναγκαστικά ως μπασίστας (του πήρε ένα Σαββατοκύριακο για να βγάλει την ύλη) των Oasis και των Beady Eye. 

Ιδιαίτερα θετική στάση προς το σύνολο των shoegazing σχημάτων κράτησε από την αρχή ο Robert Smith των Cure. Η μουσική που δημιουργούσε ο ίδιος είχε πολλά κοινά χαρακτηριστικά μέσω της ιδιαίτερης dream pop ατμόσφαιρας και του σκοτεινού χαρακτήρα του. Εκείνο πρώτο μισό του ’80 όταν η Βρετανία βαλλόταν από ποπ σαχλαμάρες, υπήρχαν μερικοί δίσκοι που κάνανε τη διαφορά όπως αυτοί των Cure, των Television Personalities, των Siouxsie and The Banshees και των Echo and the Bunnymen που παρόλη την μη ομοιότητα με τον ήχο του shoegaze έδωσαν μερικές σπίθες έμπνευσης στους νεώτερους μουσικούς.

Ήταν η εποχή που μεσουρανούσε ο Michael Jackson και το άστρο του George Michael χωρίς τους Wham! ακολουθούσε από κοντά. Μπορεί τα περισσότερα ως σήμερα γνωστά ονόματα να ήταν το καταφύγιο των ανήσυχων αυτιών, όμως άλλοι όπως οι Charlottes αρκέστηκαν σε κυκλοφορίες χαμένες στο κενό ανάμεσα των δυο δεκαετιών. Καταξιωμένοι καλλιτέχνες περιορίστηκαν σε μια απλή αναφορά ότι είναι ωραίοι ήχοι για να συνοδεύσεις το φαγητό σου (David Bowie) και τα ελάχιστα δευτερόλεπτα φήμης εξανεμίστηκαν. Τι κι αν οι Cranes με το γοτθικό μινιμαλισμό τους και την Alison στα φωνητικά ηχογράφησαν το ‘’Wings of Joy’’ την ίδια στιγμή που οι Lush με τις Miki και Emma έφτιαχναν απανωτά στρώματα αιθέριων φωνητικών και συγχορδιών για το ‘’Spooky’’. Η εποχή ήταν αυτή που έκανε χώρο για το Grunge και τους Nirvana, για το Britpop και τη διαμάχη των φυλλάδων γύρω από μικρά κι εύηχα ονόματα όπως Oasis και Blur. Πώς να χτυπήσεις στίχους των Manic Street Preachers και της μικροαστικής τάξης όταν τα δικά σου φωνητικά είναι απλά μέρος της ενορχήστρωσης; 

Ακόμα και για τη νέο-ψυχεδέλεια του ‘’Taste’’ των Telescopes ήταν πολύ νωρίς, μόλις 1989, και για την εμπνευσμένη ευρωπαϊκή απόδοση των Nightblooms με το ομώνυμο του 1992 ήταν πολύ αργά. Μια παρένθεση στο χρόνο ήταν το shoegaze, τόσο όσο να διασκεδάσει τις εντυπώσεις από την ποπ των Stone Roses στο πέρασμα της πιο χορευτικής φάσης των Happy Mondays και Primal Scream κι αμέσως μετά στη britpop των Verve και δεν συμμαζεύεται. Μετέπειτα κινήσεις σχηματισμού σούπερ γκρουπ όπως οι Mojave 3 με ολίγο από Americana είναι απλά ‘’Excuses for Travellers’’ αν και καθόλου ‘’Out of Tune’’, ενώ οι Lupine Howl αναζητούσαν ‘’The Bar at The End of The World’’ αφήνοντας οι μεν το όχημα των Slowdive κι οι έτεροι διωγμένοι από το αντίστοιχο αλλά λιγότερο δημοκρατικό των Spiritualized.

Από τη μεριά του ο εμβληματικός DJ του BBC John Peel φιλοξένησε ουκ ολίγες φορές συγκροτήματα όπως Cocteau Twins (4 φορές), The  Jesus and Mary Chain (6 φορές), Curve (3 φορές), My Bloody Valentine, Ride, Slowdive, Telescopes, Loop, Pale Saints, Lush,  Galaxie 500, Chapterhouse, Kitchens of Distinction, Boo Radleys, Teenage Fanclub, Seefeel, Flying Saucer Attack, Spiritualized, AC Acoustics, Brian Jonestown Massacre, Blonde Redhead κι άλλες 24 φορές τους Fall αλλά αυτή είναι μια ξεχωριστή περίπτωση μυθοπλασίας. Χωρίς ποτέ να αγγίξει πέρα από την επιφάνεια το shoegaze, ο John Peel αναγνώρισε την αξία και τη δυναμική του. Μέχρι εκεί ήταν όμως. Η παραπάνω αναφορά θα μπορούσε από μόνη της να αποτελέσει μια καλή αρχή ευρύτερης δημοσιότητας τόσο του πρώτου κύματος όσο και των μετέπειτα προεκτάσεων και νεκραναστάσεων. 

Αναρωτιέμαι αν χρειαζόταν κάτι τέτοιο όμως… Ποιος ο λόγος της αναμονής του τέταρτου δίσκου των My Bloody Valentine; Γιατί να επιστρέψουν οι Ride στις συναυλίες; Αλλάζει το κοινό; Μήπως προτιμάει τους A Place To Bury Strangers και τους Underground Youth; Δεν θα έχουμε την ευκαιρία να δούμε ζωντανά τους Telescopes στα πλαίσια των 30ών γενεθλίων του ‘’Taste’’ όπως ήταν αναμενόμενο, ίσως απλά για να βγάζαμε τα συμπεράσματά μας. Αντί αυτού και για να είμαστε πάντα επίκαιροι, έχουμε μια ηχητική λίστα να περιπλανηθούμε και το αμερικανικό ντοκιμαντέρ ‘’Beautiful Noise’’ του 2014, με αυτά και με αυτά βγαίνει το καθημερινό οχτάωρο!

Τελικά ποτέ δεν θα μάθουμε αν τα παιδιά του shoegazing κοιτούσαν τα sneakers τους ή τα effect pedals που αράδιαζαν στη σειρά. Ελάχιστη σημασία έχει. Μια τεράστια ποσότητα δίσκων γεμάτοι σημαντικές πολύχρωμες συνθέσεις που άντεξαν τριάντα χρόνια περιμένουν καρτερικά να τις ανακαλύψετε. Κι αν μη τι άλλο, σήμερα ειδικά, δεν έχετε την δικαιολογία της έλλειψης χρόνου! Πήρατε μια ιδέα, τα υπόλοιπα θυμηθείτε τα ή ερευνήστε τα μόνοι σας.

THE TELESCOPES

‘’Ψάχνοντας με τηλεσκόπια τους ήρωες που κοιτούσαν τα παπούτσια τους’’ 

 

(ή αλλιώς: "Το σωτήριο έτος 1989 και οι Telescopes!")

Περίεργες εποχές… Πως μπορείς να εισαγάγεις τον ανυποψίαστο ακροατή στο σύμπαν πολύχρωμων γεύσεων των βρετανικών τηλεσκοπίων; Αν πεις ότι όλα ξεκίνησαν το καλοκαίρι του 1988 με ένα split flexi επτάιντσο δισκάκι παρέα με τους Loop ως πρώτο νούμερο της Cheree που δίνονταν μαζί με το fanzine Sowing Seeds, πόσες άγνωστες λέξεις πρέπει να εξηγήσεις; Μήπως θα ήταν καλύτερα να παρουσιάσεις μερικά links και τελείωσε; 

Τον Μάρτη του 2020 το αγγλικό πενταμελές spacerock σχήμα προσθαλασσώνεται στην Ελλάδα για τρεις συναυλίες σε Αθήνα, Λάρισα και Θεσσαλονίκη με αφορμή την επέτειο των 30 ετών του ‘’Taste’’. Στην πραγματικότητα το μόνο που θέλουν είναι να χτυπήσουν τα μούτρα των απανταχού νεώτερων θαυμαστών εκείνης της εποχής με την καθυστερημένη κοινή διαπίστωση ότι ήταν κι αυτοί αυτόπτες μάρτυρες και παράλληλα δημιουργοί του ψυχεδελικού, πειραματικού κι ονειρικού shoegaze ήχου που ακόμα στοιχειώνει το ακροατήριο και παραμένει hype.

Το ντεμπούτο των Telescopes έσκασε στο σωτήριο έτος 1989, ή αλλιώς τη χρονιά που έμεινε στην ιστορία για τα κάτωθι:

The Stone Roses : ‘’The Stone Roses’’, Spacemen 3 : ‘’Playing with Fire’’, Galaxie 500 : ‘’On Fire’’, The Jesus and Mary Chain : ‘’Automatic’’, Happy Mondays : ‘’Madchester Rave On’’, Inspiral Carpets : ‘’Dung 4’’, The Cure : ‘’Disintegration’’, The Cult : ‘’Sonic Temple’’, Pixies : ‘’Doolittle’’, New Order : ‘’Technique’’, Beastie Boys : ‘’Paul’s Boutique’’, Soul II Soul : ‘’Club Classics vol. 1’’, De La Soul : ‘’Three Feet High and Rising’’ κι αν σ’ αυτά προστεθεί το ντεμπούτο των Nine Inch Nails : ‘’Pretty Hate Machine’’, των Nirvana : ‘’Bleach’’ και Faith No More : ‘’The Real Thing’’ είναι πραγματικά άξιο το πώς τότε όλοι ακούγανε New Kids On The Block, Technotronic, Jason Donovan και Kylie Minogue καθώς και το ανέκδοτο των Jive Bunny and The Mastermixers!  Η περίπτωση του David Hasselhoff και της ιστορικής σημασίας συναυλίας που έδωσε ενώνοντας το Ανατολικό με Δυτικό Βερολίνο χρίζει ιδιαίτερης ποσότητας αλκοόλ για να εκτιμηθεί 30+ χρόνια μετά το ιστορικό γεγονός! 

https://open.spotify.com/playlist/3UICaJojYGTh4W4WJIk5pa

Στην πρώτη του έκδοση το ‘’Taste’’ είχε σαν τελευταίο κομμάτι το ‘’Suicide’’ που λόγω locked groove (μιλάμε για βινύλια πάντα!) δεν τελείωνε ποτέ… Οι συναυλίες με την παρέα των My Bloody Valentine, Primal Scream, Spacemen 3 και The Jesus and Mary Chain ήταν απλά συναρπαστικές καθώς ο Stephen Lawrie συνοδευόμενος από διπλή κιθαριστική επίθεση ήταν επεισοδιακός. Το διαφορετικό των Telescopes ήταν ο συνδυασμός της αγγλικής κίνησης του shoegazing με συνεχείς παραμορφώσεις και απόλυτη προσήλωση στη μουσική (εξού και το προσωνύμιο ‘’shoegazers’’ δηλαδή αυτοί που ατενίζουν τα παπούτσια τους, σκυμμένοι κι αφοσιωμένοι στη μουσική)  με τον βρώμικο δυναμισμό της τότε αμερικάνικης σκηνής. Αργά χτισμένες drone συγχορδίες που έδεναν τα ξεσπάσματα ελεγχόμενου θορύβου με τα ιδιαίτερα τραχιά αρμονικά φωνητικά ενός συγκροτήματος που παρέδιδε το εφηβικό του πόνημα. Το ‘’Taste’’ επανακυκλοφόρησε πέρυσι σε συλλεκτική έκδοση πολύχρωμου βινυλίου από τη Fuzz Club (η εταιρεία μεταξύ άλλων των: Underground Youth, Singapore Sling, Radar Men From The Moon και Acid Baby Jesus).

Η συνέχεια ήρθε το 1992 με το δεύτερο και ομώνυμο άλμπουμ στην Creation Records όπου χαρτογραφούνται οι ψυχεδελικές εκτάσεις των 13^th Floor Elevators του Roky Erickson. Χωρίς ιδιαίτερες εκπλήξεις και με μεγάλα χρονικά κενά κυκλοφόρησαν το ‘’Third Wave’’ το 2002 (με τον John Peel να δηλώνει ενθουσιασμένος) και τον τέταρτο δίσκο τους ‘’ #4’’ το 2005. Στις αρχές της επόμενης δεκαετίας καλλιτέχνες όπως οι My Bloody Valentine και οι Portishead αναγνωρίζουν τη συνεισφορά τους και τους καλούν σε διάφορα φεστιβάλ κάνοντας το όνομα γνωστό και στους νεότερους ακροατές. Το 2019 το ‘’Exploding Head Syndrome’’ (με μερικούς από τους πιο εξαιρετικούς τίτλους τραγουδιών τους) είναι μια πιο ήσυχη και λιτή προσέγγιση με πανέμορφα ψιθυριστά φωνητικά για να το απολαύσεις κάποιο μοναχικό απόγευμα μαζί με λίγο αλκοόλ και ένα βιβλίο ποίησης. 

Η επίσκεψη των Telescopes στην Ελλάδα είναι ένας φόρος τιμής για το συγκρότημα που δεν παραδόθηκε στην Britpop και συνέχισε να ανακατεύει το θόρυβο με τη μελαγχολία. Στιγμάτισαν με τον ιδιαίτερο τρόπο σύνθεσης και τις εναλλαγές στον ήχο τους την πορεία της βρετανικής μουσικής σκηνής για τρεις ολόκληρες δεκαετίες. Τώρα έρχονται, πολύ μακριά από τον όρο ‘’παραδομένοι’’, για να δείξουν τη χρήση των λέξεων reverb, echo και delay σε επίδοξους καλλιτέχνες. Έτσι κι αλλιώς ο κύριος λόγος που ο Lawrie ξεκίνησε να δημιουργεί το 1987 ήταν η απογοητευτικά κακή μουσική που κυριαρχούσε στα charts των 80’s. Ήθελε απλά να ζωγραφίσει ηχητικά μια κινηματογραφική προσέγγιση του κόσμου βασισμένος πάνω στην κουλτούρα των Velvet Underground και Suicide. Συγκροτημάτων που υπήρξαν ενεργά για ελάχιστες δισκογραφικές δουλειές αλλά παρέμειναν εμβληματικά στην μουσική ιστορία. Ίσως αρχικά δυσκολευτείτε από την βιαία παραγωγή καθώς οι κιθάρες καλύπτουν τη μελωδία, αλλά μόλις κλείσετε τα μάτια και συντονιστείτε θα ανακαλύψετε ένα πανέμορφο τηλεσκοπικό σύμπαν και θα κολυμπήσετε άνετα μέσα σ’ αυτό.

https://thetelescopes.bandcamp.com/